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黄昏好诗 || 第三期看图写诗

作者: 马占祥简评|异乡人的黄昏    人气: 1365    日期: 2018/8/9



3号作品  作者:巴客

 

暮色 · 幻像



暮色

 

夕阳落进古代的号角。一个声浪

被阻隔在红墙之外,静寂的宫殿

离月食还有两个梦的距离。皇帝把玩着风,

他有三个心脏,都还在胸腔里

敲着宽大的龙袍。四个着了魔的铜镜

填满了空旷,照出他的饥饿。

 

幻像

 

他调低夜的浓度。黄金默认出画框。

他进出画框,选定最舒适的姿势。

连守夜的人都将沉沉入睡,“那夜的滑轮,

将碾过我的大宋江山。”而悬在半空的利剑

会发出冰凉的光。“在未来,我的眼睛

会离开画框,创制唯一的鸟类。

 

2018.7.9

 

马占祥简

 

先说体例:一个标题分成两首诗,穆旦写的是《诗二首》,冯至的《十四行诗》也是。拆解开后其实增加了写作难度,既要扣住画,又要言之有物,是非常考察诗歌写作品质的。两首短制各有重点,肌理中的联系是前置了时间,宋代字画本身就是一个高峰,应该是作者刻意为之。两首诗的意味和语言都是提纯的,读起来很美,是写给诗人读的诗歌。

 

 

5号作品  作者:雪漫天

 

河流

——题芳竹画《暮色幻象》

 

流淌没有停止。从固态冰,松散的雪,到喷射的雨

生命漂流的过程,裹夹着

鸡血和亢奋

 

从三色开始,衍生成七色

这期中溶进了汗水、泪水和血

搅拌出半夏的黄昏

 

生且低下身,降成液态

我们身体奔流的方向,试图冲出禁锢,还原粗放的角逐

 

有冲动,就有跌荡和撞击,就有一万匹马奔腾及

撕裂的疼痛

 

"没有什么能够阻挡"

一些水试图粉碎顽石,被划出了道道瑰丽的伤口

 

马占祥简

 

作者应该也是一个作画的,以色彩进入。读到的河流来生成过程由固态到水,暗合了色彩的由来,然后及人,身体的河流声势更为浩大,一万匹马奔腾就是,疼痛”“伤口必然是人的感官:期成长的经历和一幅画的完成是暗合的,都会有一些试图粉碎顽石的经历。这首诗应该是一气呵成,挥手而就的,其中的粗粝部分稍欠处理。



11号作品  作者:宗小白

 

题芳竹画《暮色幻象》

 

那么多落日都悲壮的熄灭在江水中

只有飞鸟懂得其中含义

但它们从不像我们一样慨叹些什么

它们总是默默追随,停停飞飞

停停又飞飞

 

2018.7.10

 

马占祥简

 

既抛开了画,又游离于其中。短制的难度就在这里:就题材写,难免趋于大而无当的延伸;就其中一点写,不能兼顾整体的表达。作者读到的幻象是一只大鸟过江的状态,很有场景感,这种处理非常巧妙,值得借鉴。只是落的轻了,豹尾的力度应该有更打动人的表达,两个叠词的效果不够狠。

 

 

13号作品  作者:张洪波

 

老船长心中一片大海

     ——读芳竹油画

 

德文波特(Devonport)海岸

老船长心中一片大海

那些浪潮扑过来又退回去

这个多彩黄昏

把记忆展开

历史在颠簸、翻卷

而那些经历如远帆

正一点点模糊

 

码头上鸟儿在自由飞翔

画出一条又一条线

和一抹又一抹色彩

生命透出一种顽强气息

老船长宁静伫立着

多少想象    一个海滩

德文波特轮渡往返不停

启航和入港都在一个画面

 

马占祥简

 

将一幅抽象的画解读成一个故事,这是一个完全放开画写的。德文波特小镇的故事应该更多,可以裁取一个更靠近画的意旨的,来展现。诗中的叙述部分,也像一幅画。对于诗意的考量缺少了挖掘。“生命透出一种顽强气息”这种句子个人认为不足取,诗歌的每个字句和段落都应该是禁得起推敲的。



21号作品  作者:李影影

 

暮色里,失去的血有多种颜色

——题芳竹画《暮色幻想》

 

为一些莫名的细节

你常在黄昏里,多站半小时

几只蚊子有着小小地奸诈

刺开皮肤时,并没有发出声音

而留下的痒,波及整个夜晚

 

棕色马匹于天空上再一次出现

你开始把多次出现在梦境里的东西拿出来

它们踢开栅栏,巨大得难以想象

嘴里发出刺痛耳膜的声音

咀嚼的青草和树叶有着蓝色光芒

 

潜意识地抚摸你手臂上的另一个小孔

那是早晨当班护士留下的

她抽走你的血时,脸上写满了冷漠

你依然没有说痛

后来仅仅用一小块青紫

表达了对抗

 

马占祥简

 

个人以为诗歌中应该避免出现泛指意义的词语,会冲淡诗意。比如那么多人”“很多时候和这首诗的起句,尤其在起句出现这样写,建议第一句可以删掉,后面的展现就会丰富。这首选取的角度非常好,第二节关照了画,第一、第三节加进了叙事。还是气息问题,顺畅的过渡,自然的承接没有处理好。

 

 

32号作品  作者:鲁亢

 

想起我们的病痛和堕落之三想起死鱼的河流……

——题芳竹画《暮色幻象》

 

 

死鱼的河流在喘息

铲掉岸边铁屋,经济学上的喧嚣

抗议没有方向

今天的传奇是歌剧

 

飞奔倒扣的理想国

小丑鼻尖的政治红球,额头黑箱水渍

干掉紫色难民露天营

今天的传奇是歌剧

 

社会正面迎战

伪社会凯旋,黑社会

白孔雀,砸下去的贪婪圣火星溅

钟声满嘴坏牙

 

今天清晨等候残月逃犯

机场,码头,柳絮纷扰大街小巷

樱桃汹涌,万众一心向深渊

还有传奇的歌剧

 

2018/7/20

 

 

马占祥简

 

这首诗丰富的意象和恣意的词语相互交织,扣住画的表现应该是色彩:黑、白、紫。读起来很爽,只是这种写法恰好更要谨慎:用词的准确,意象的堆砌都需要认真考量,由于没有特指意义的贯穿,读起来反而会空洞、单调。很有可能会使读到的人觉得很爽,还说不出来因由;很空,还是说不来因由。



28号作品  作者:苏若兮

 

暮色幻像

——题芳竹画《暮色幻象》

 

爱江山的人,已笼络最清冷的月光

惊涛也罢,骇浪也罢

被抱着或被推开,盗梦者

也是出逃的叛徒。

 

火焰,还是身体的颜色

美人躺在巨流之中

美人迎向乱箭

心装满谣言,却无处散布

不是那个意中人,你宁愿不去倾诉

让梦化了,化成一汪海洋

抑或无能御敌的城池。

 

让风居住,让火居住,让血液居住。

 

马占祥简

 

化用古典诗词,使其产生新意,这在我来看是个吃力不讨好的活计,掂量不好,就

沦于平庸或乏味。这首诗的优点在于散,将画中纷乱而流淌的色彩设定在江山美人的剧目里,火焰、乱箭、洪流的战争来自于月光下的盗梦者,梦里脆弱的城池只配安放风、火和血液,这些都是画中意蕴。留有遗憾的地方是诗意没有开拓的更为深远,叙事的个人体验体现的不够明晰。

 

 

2号作品  作者:紫藤晴儿

 

题芳竹画《暮色幻象》

 

雨水落下来,天空就更低了。一只小兽在看不清的水面

奔跑

它嘶哑的喉咙混合着雷声

水和夜晚同样的令它发抖,一只小兽低头的哭声

接连着一场雨水的源头

 

七月的大地让一些疼更深了一些,它撕咬,它分裂

暮色苍茫是它最无力还击的

寒凉

它跑进一首诗中,止疼,幻象中进出的事物

可以是白天,是洪亮的声音,可以亲近的

部分

也可以是黑夜,酣眠入睡的安全感

 

如果一只小兽替我哭泣了很久,它摆动起了尾巴

我的现实不再是诗歌的世界

冷酷的雨水将我打醒

暮色,白天,黑夜也似乎一样的多

 

2018-7-3

 

马占祥简

 

时空交错的诗歌构架里有要表达的叙事部分:雨水、小兽是具象的;七月、暮色、黑夜抽象的交织在一起,照应画的意欲。小兽的进入是第三者身份,以旁观者贸然闯入画中,又以诗歌自画中破出,诗歌的层次感就明晰很多。最后才是我,我是见证、是亲历、是点题。我是诗歌第三层次,使虚构有了落脚点。唯一的瑕疵是分段如果是4+4+4,最好。



34号作品  作者:南方有嘉木

 

暮色幻象

——题芳竹画《暮色幻象》

 

夕阳几声闷哼之后

一捧鲜血,在天空游走

 

着火的葵盘,噼啪的声响

喷射出金黄的语言和雨液

暮色躲在纸后,大声地咳嗽

白色,是缕缕飘散青烟

欲望,开成红色罂粟状

黑色,从断发里提取哀恸

喧嚣的尘世,盛放在高压锅

连骨头,都被残解成汤色

 

我在捡拾,烟花之后

残破的身躯,冷却的表情

从背后轻轻搂住,你

颤动的乳房,流出当年的月光

 

马占祥简

 

一个受伤咳血的夕阳奠定的基调如此惨烈。沿着这个前置的意象展开,后两节的诗歌中着火、哀恸、残解、残破都是来照应的。后两节中被引出来的宛如叙说的句子尤为引人入胜。只是,有时创造一个意象是不好控制的,创造一个句子也是,让意象鲜活起来,必须要有独特的个人体验支撑起来,贯穿其中的气息不是很连贯。

 

 

23号作品  作者:秋水

 

印象

    ——题芳竹画《暮色幻象》

 

茹毛饮血的部族,无所谓疆界

也就无需地图

仰头看天,便是一切存在

 

男人沉湎祭祀和饮酒,瞳仁里闪烁着

磁性的光

女人将子宫糅进泥土,埋下疼痛和欲望

种子在夜里生根,在清晨死去

或者

成为下一个首领。此时,黄昏摇曳着

滴血的太阳,信仰的残骸

在祭献贞操

 

当凤鸟般的云团陨落于草间

骤起的闪电搅拌着浅吟低唱的巫曲

那个横槊赋诗的枭雄,终于摒弃了

虚无的面具

赞美的文字,在搁浅的舌尖缄封了

我桀骜不驯的喉咙

如同鸟儿失去了铜一样的哨鸣

 

久远的风,辗过世纪幸存的典籍

而我对于暮色的冥想,终结于一一

冰的火焰俯身炫目的光芒,月的贞洁

刻进灼热的陶片

唯有纸上残留的一片原野,燃烧着

一幅油画上的风景

 

马占祥简

 

曾和人交流,提及大诗和小诗之分,大诗不著于形,重于气息和语言的生发,这首诗当如是。词语的张力,视角和思维的延伸与铺陈都有独到之处。赞美的文字,在搁浅的舌尖缄封了” “唯有纸上残留的一片原野,燃烧着/一幅油画上的风景很亮眼睛。存在的问题跟个人好恶有关,子宫”“贞操不能赋予新的意蕴应该警惕。



26号作品  作者:庞十九贝

 

末日将临,暮色如悲伤漫起

——题芳竹画《暮色幻象》

 

我记得那悲伤。

——那错失的美景将永远错失。

那捏泥人儿的人,最后被上帝捏成了

另外一个泥人。

我向往一座毗邻幼儿园的老人院,

它最好建在闹市区,而不是郊外或山中,

如此我就可找到一个通道,

一低头便能从儿童走向暮年。

我知晓末日终究要来,相聚不过是

迁延的离别。而那曾经繁花

盛开的喉咙,也必将枯萎如喑哑的铜号。

趁着这良辰尚未过期,

向亲爱的落日祈个祷吧:

愿罪愆能得宽恕。

愿美德之灯不灭。

愿我倾爱者情有所属,临终前,

能握着爱人的手死去。

 

马占祥简

 

诗是发明:发明的句子自有其新的意味,有诗人独到的特质。诗句中迁延的离别”“向亲爱的落日祈个祷吧”“ 喑哑的铜号修饰词仍需斟酌。这首如讲述一件事,将油画的内容解读为祈祷,很新鲜,符合色彩给予人的温暖感觉,繁花盛开的喉咙尤其让我觉得新鲜,情绪很饱满,顺承的笔法很完整,诗意也是。

 

 

18号作品  作者:沈慧琳

 

救赎

――题芳竹画《暮色幻象》

 

一支蘸满风暴的笔:

暮色中走动。搅翻的浓汁

取代了原野苍茫。衰草和落日

点燃了秃鹰的双目

 

――我为风暴所覆灭

为梦境所捣碎。我流淌在黄昏的河流上

落日挟裹我滚滚向前

 

赐我刀斧,缰绳和火种吧

拆除黑暗的藩篱。剔掉骨头里的罪与恶,取消

 

三原色。将我还原成一页白纸

并在我身上画上咒符

我要和光一起醒来

 

马占祥简

 

标题就是解读。作者直接进入读画。想象力充沛而浓烈:色彩的凶猛不是平面的,起伏的原野,摇动的衰草和落日,使纸页暴烈起来。还是河流,水的意象在诗人描摹中不可遏制,成为可以赐予刀斧、缰绳和火把之神。褪去色彩的藩篱,只留下纸页,犹如人在释放光芒。或许是作者有意为之,三四节断句的分裂感,没有留住顺畅的气息。

 



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