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碧海青天夜夜心

作者: 若缺    人气:     日期: 2005/8/2


  历来诗评都认为晚唐诗人李商隐的诗,大都意境朦胧,内容不易确解。但欣赏者又都非常喜欢他的诗。这中间的奥秘之一恐怕就是,他的诗虽意境深幽,却能给人提供欣赏的空间和想象的余地。他的七言绝句《嫦娥》就是这样一首很具特色的诗。诗云:
                 云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉。
                 嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心。

    这首诗究竟表达了什么?后人有许多揣测,说法不一。
    纪昀说“此悼亡诗,非咏嫦娥”。《唐人七绝诗浅释》的作者沈祖芬更为具体阐述了纪氏的这种看法说:李商隐二十七岁和王茂元的女儿结婚,在他四十岁的时候,王氏就死了。他们夫妻感情很好。所以王氏死后,他写过许多悼亡的诗篇,《嫦娥》应该是其中的一首。另外还有人认为,此诗“是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情”的诗篇。又说“唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生的精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。”(见《唐诗鉴赏词典》)此说也是一种体味。我是赞同“悼念亡妻”说的。
    反复吟诵这首诗,读者可以感受到,诗中主人公一夜未眠,沉浸在一种死别之恨,相思之情的情感旋涡之中。短短四句诗,曲折、深刻、丰富、新奇,可以看出李商隐的独特艺术成就。
    前两句写景,从自己着笔。“云母屏风烛影深,长河渐落晓星沉”,首句写的是室内景物:是说在云母石镶嵌的屏风上,烛光的投影已经越来越暗了。古人的屏风放在床前,在天明以前这段时间是夜色最深的时候,由于夜色之深,更显得屏风上的烛影更加暗淡。不仅写出烛光越来越暗,而且也暗示出主人公独处于空寂冷清的环境之中。次句写室外,写那拂晓时分,银河渐渐西斜,繁星沉落。空旷的天宇下只剩下寥落晨星,时间已由深夜而近黎明。要特别留意这两句中的用字:首句写室内的烛影用一“深”字,那就是说这屏风上的烛影由不深到深的过程,他都亲眼所见;次句写窗外银河的落下,用一“渐”字,更把主人公透过窗户遥望空中银河星群渐渐西移的景象。这都是写主人公一夜未眠,正因一夜未眠,才可能观察到室内外景色的这种细微变化。所以,作者通过环境氛围的渲染,表面写景,实在是写了主人公的内心巨大的隐痛。
    后两句“嫦娥应悔偷灵药,碧海青天夜夜心”,即揭示了这种隐痛,写了死别与相思之情。但这种情感并不都是从生者如何思念死者着笔,而也是从死者如何牵挂生者,如何凄凉寂寞来写。立意与技巧可谓上乘。另外,看这两句,要从全诗的布局着眼,全诗是由景及情,由实及虚。第二句写了长河、晓星,是当夜的生活实际。而由星、河想到月,想到月宫里的嫦娥,想到她的孤独,也是极近情理的事。所以,这里诗人是以嫦娥奔月,喻爱妻的亡故。三、四两句,是以诗人奇特的想象,寄托着那份不可断绝的相思之情,一个“应”字,非常重要。表现出作者对神话中的人物嫦娥寄予着无限同情和关怀,意思是说:嫦娥虽然吃了长生之药,到了月宫,青春永驻,但却孤独、寂寞,她的唯一伴侣不就是一个自己的影子吗?这种清冷的环境,难奈的寂寞,她应该后悔于偷吃灵药吧!诗人另一首《月夕》诗中也有对嫦娥孤独之感的描绘:“草下阴虫叶上霜,朱栏迢递压湖光。兔寒蟾冷桂花白,此夜嫦娥应断肠”。可见,对神话中的人物同情与对对方心理的揣测,不仅可以帮助我们理解诗人把神话中的人物比作亡妻,更重要的揭示了死者与生者之间断肠的思念。这思念在最后一句情景融会的描写里达到高潮。“碧海青天夜夜心”----那“碧海青天”,写空间的无限;“夜夜”写时间的无穷。写出月中的嫦娥在广袤的天宇之中的冷清与孤寂。这种感受,应该说既是作者的,也是对方的。把对方的心情与环境,诉说得如此淋漓尽致,无疑就恰切地表达了双方共同的情感。写出了不仅自己思念对方,对方何尝不悔恨自己的远逝?但我们欣赏此诗也必须明了:这无穷无尽的寂寞,本是生者即作者自己的感受,却推而及于死者;诗以妻子比为月中嫦娥,这又有了人间天上,永无会期之感,这也就更增添了死别的伤痛。
    《诗品》序中曾说:“若专用比兴,患在意深,意深则词踬。”而李商隐《嫦娥》,却恰恰是专用比兴写的一首悼亡诗,感情真挚,意蕴深沉。但并不晦涩难以揣摩。大手笔如此,岂能不信?



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